https://www.youtube.com/watch?v=azq1ZQ9KO90
https://www.youtube.com/watch?v=YmTIq-l9_-E
https://www.youtube.com/watch?v=uLaqau9pfv4: A partir del minuto siete.
https://pt.slideshare.net/lenguaorejaverde/teatro-de-posguerra-48035758
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lunes, 18 de noviembre de 2013
PRTEXTO LXXVI: LA FUNDACIÓN: EL MITO DE LA CAVERNA Y TOMÁS
https://www.youtube.com/watch?v=azq1ZQ9KO90
https://www.youtube.com/watch?v=YmTIq-l9_-E
https://www.youtube.com/watch?v=uLaqau9pfv4: A partir del minuto siete.
https://pt.slideshare.net/lenguaorejaverde/teatro-de-posguerra-48035758
PRE-TEXTO LXXV: LA FUNDACIÓN
Nesta páxina de
TVE
https://www.youtube.com/watch?v=jgI0uG3towI
http://www.rtve.es/alacarta/videos/teatro-en-el-archivo-de-rtve/teatro-fundacion/3059523/
https://www.youtube.com/watch?v=jgI0uG3towI
atoparedes moitas obras de teatro de antes da guerra e posterior á guerra incivil. Incluída, of course, La Fundación.
A través de youtube, creo que tamén podedes entrar directamente.
Encontraredes algunha peza de Jardiel, Sastre etc., mais agora - tempus fugit- toca FUNDAMENTALMENTE La Fundación.
Aínda que pode parecervos un pouco antiga a versión e non é completamente fiel á obra de Buero, trátase dunha obra de teatro representada expresamente para formato televisivo ....cando a tele aínda pasaba cultura e non tortura.
Persoalmente, considero que vos é de grande axuda para entender algunhas pasaxes do texto que ficaron confusas e porque creo que o texto teatral debe procurar sempre unha representación escénica e esta é bastante lograda.
Visionade, por exemplo, a escena inicial e a final e algunhas intermedias para lembrar música e mudanza de escenario, alén de diálogos que aparecen case literais.
Na última escena, hai unha boa interpretación do simbolismo final.... Que todo regrese á Fundación inicial vén significar que todos temos que enfrentar as nosas "fundacións" para loitar e sair delas ...!
O espectador tamén.... ! A que vos soa!!! ????
Eu xa sai da miña fundación "Segundo de Bach", selectividade incluida...Agora tócavos a vós! Ánimo!
PINTURA:
http://arablogs.catedu.es/blog.php?id_blog=1330&id_articulo=168387
MÚSICA:
https://www.youtube.com/watch?v=EnnU-ptbFEA
ESCENOGRAFÍA: http://www.tusquets.com/fichag/415/06-la-fundacion
SOBRE BUERO Y LA FUNDACIÓN ( TEORÍA)
DOCUMENTAL SOBRE BUERO VALLEJO: https://www.youtube.com/watch?v=-xRFIrtnq5U
BLOG MUY COMPLETO: http://chusrios9.blogspot.com/p/actualidadde-la-fundacion.html
BUERO-AVEMPACE
https://www.edu.xunta.gal/centros/iesastelleiras/?q=system/files/La%20Fundaci%C3%B3n%20%281%29.pdf
https://chusrios9.blogspot.com/p/tecnicas-y-recursos-dramaticos.html
PREGUNTAS TIPO Y FRAGMENTOS:
1.- Explica el argumento y los temas fundamentales de La Fundación. Apóyate, para ello, en el fragmento:
ENCARGADO. —¿Por qué se lo callaron? (Silencio. En el rostro del ENCARGADO se dibuja una maligna
sonrisa.) Querían aprovechar su ración, ¿eh? (Silencio. Se dirige a la puerta.) ¡Sacad de aquí esta carroña! (Los
CAMAREROS, vestidos ahora con blancas batas de enfermeros, aparecen con una camilla que depositan ante
la puerta. Sin disimular su repugnancia entran, toman el rígido cuerpo que yace en el lecho, lo sacan al
corredor, lo tienden sobre la camilla y se lo llevan.) Sus efectos personales. (Al AYUDANTE.) Y usted, recoja
el petate.
2.- Explica la relación entre los personajes de La Fundación. Justifica la actuación de los que intervienen en este fragmento.
TULIO. - ¡Maldita sea, huele cada vez peor!
TOMÁS. - (A ASEL) ¡Ah!... Eso también está resuelto. (Todos lo miran)
MAX. - ¿Resuelto?
TOMÁS. - (Se adelanta risueño) He avisado esta mañana. (LINO juguetea con el plato que tiene delante. TULIO aprieta los puños)
ASEL. - (Se levanta despacio) ¿A quién?
TOMÁS. - Al encargado. Pasó a primera hora.
2.- Explica la relación entre los personajes de La Fundación. Justifica la actuación de los que intervienen en este fragmento.
TULIO. - ¡Maldita sea, huele cada vez peor!
TOMÁS. - (A ASEL) ¡Ah!... Eso también está resuelto. (Todos lo miran)
MAX. - ¿Resuelto?
TOMÁS. - (Se adelanta risueño) He avisado esta mañana. (LINO juguetea con el plato que tiene delante. TULIO aprieta los puños)
ASEL. - (Se levanta despacio) ¿A quién?
TOMÁS. - Al encargado. Pasó a primera hora.
Monólogo:
“Vivimos en un mundo civilizado al que le sigue pareciendo el más embriagador deporte la viejísima práctica de las matanzas. Te degüellan por combatir la injusticia establecida, por pertenecer a una raza detestada; acaban contigo por hambre si eres prisionero de guerra, o te fusilan por supuestos intentos de sublevación, te condenan tribunales secretos por el delito de resistir en tu propia nación invadida... Te ahorcan porque no sonríes a quien ordena sonrisas, o porque tu Dios no es el suyo, o porque tu ateísmo no es el suyo... A lo largo del tiempo, ríos de sangre. Millones de hombres y mujeres (...) Y niños... Los niños también pagan. Los hemos quemado ahogando sus lágrimas, sus horrorizadas llamadas a sus madres durante cuarenta siglos. Ayer los devoraba el dios Moloch en el brasero de su vientre; hoy los corroe el napalm. Y los supervivientes tampoco pueden felicitarse: niños cojos, mancos, ciegos... A eso les hemos
destinado sus padres. Porque todos somos sus padres...
destinado sus padres. Porque todos somos sus padres...
jueves, 14 de noviembre de 2013
LXXIV: LA FURA DELS BAUS Y TRICICLE en los 90...¿TEATRO INDEPENDIENTE?
La Fura dels Baus es una compañía de teatro que inicia su andadura en 1979
como un grupo de animación de calle actuando en distintos pueblos y ciudades de
Catalunya. Esta primera etapa duraría 5 años y en ella el grupo experimentó
muchos de los rasgos estéticos que luego constituirían su lenguaje.
En la década de los 80 estrenan con enorme éxito los espectáculos de Accions (1984), Suz/O/Suz (1985), Tier Mon (1988).
Con esta trilogía se
definen los rasgos clave del lenguaje furero: interacción con el público,
utilización de espacios insólitos y adaptación de la escena a las
características de cada espacio, uso de materiales naturales e
industriales, aplicación de nuevas tecnologías, etc.
Con este espectáculo,
la Fura pasó a ser un grupo de culto en la escena teatral internacional.
A partir de los años noventa, como reflejo de su constante evolución, La
Fura ha diversificado su labor creativa acercándose al teatro de texto, al
teatro digital, a las acciones en la calle, a la puesta en escena de proyectos
musicales contemporáneos, la ópera o la realización de eventos
corporativos o macroespectáculos; como la ceremonia de apertura de los
Juegos Olímpicos de Barcelona'92.
Vid.- http://www.lafura.com/web/cast/obras_ficha.php?o=60
La Fura dels Baus recibió el encargo de elaborar el momento central de la ceremonia de inauguración de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992.
Mediterráneo, mar olímpico, ése fue el nombre que recibió el macroespectáculo creado por La Fura, narraba el viaje de Jasón y los argonautas hasta el confín del mar Mediterráneo, hasta las columnas de Hércules, que según la mitología clásica eran la puerta al mundo desconocido. En el transcurso del viaje que se representó en el Estadio Olímpico, los argonautas se enfrentaron, en la mejor tradición clásica, a las furias que representaban la guerra, la contaminación, el hambre y la enfermedad: las furias de los primeros navegantes tienen su equivalente actual. El espectáculo culminaba cuando Hércules, después de cruzar el recinto, separaba las columnas y permitía que el mar, formado por cientos de personas, fluyera e inundara lo desconocido, en clara alegoría del encuentro entre culturas, razas y pueblos. Mediterráneo, mar olímpico supuso una revolución en la tradición que hasta ese momento había definido a los espectáculos de apertura de los Juegos Olímpicos, meras evoluciones de masas, coloristas y desprovistas de contenido, esteticistas y poco arriesgadas en lo conceptual.
El sello de La Fura dels Baus se aplicaba por vez primera a un espectáculo concebido especialmente para ser seguido en directo por millones de personas en todo el mundo. La recepción internacional fue entusiasta y destacó que Mediterráneo, mar olímpico había logrado transmitir un ideario ligado a los orígenes de la cultura de la ciudad que albergaba los Juegos Olímpicos mediante una puesta en escena arriesgada e innovadora. El trabajo de La Fura dels Baus superaba con este macroespectáculo el ámbito del público reducido de las salas para trascenderlo de un modo exponencial y lograr una recepción y una repercusión masivas.
La fura dels Baus: https://www.youtube.com/watch?v=AGhOA4j2nIo
Mediterrani: https://www.youtube.com/watch?v=PlNnNEghpAg&list=RDPlNnNEghpAg&t=6
Silla:
https://www.youtube.com/watch?v=DAquNsp1HaE
Tricicle: https://www.youtube.com/watch?v=W9RHD3vn0HU
Pre-texto LXXIII: RENOVACIÓN DEL TEATRO Y TEATRO INDEPENDIENTE ( ELS JOGLARS: 30 AÑOS DESPUÉS)
A finales de los años 60 del siglo XX, España vivió una apertura política e ideológica
que influyó decisivamente en la actividad teatral. Junto a los teatros oficiales se
formarón “nuevas compañías de teatro que intentaron imponer un teatro alternativo
en todos los sentidos”.
El Teatro Independiente, que fue uno de los fenómenos más sugestivos de la escena
durante el franquismo e incluso durante la transición, transformó paulatinamente
el panorama teatral español en la década de los 60. Procede del teatro de cámara y
ensayo (propio de los aficionados o semi-profesionales y de los teatros
universitarios estudiantiles), que se iba distanciado cada vez más del régimen y de
la actividad teatral oficial.
Este modelo teatral se halla abocado a la búsqueda de
nuevos lenguajes que se apartan conscientemente del texto escrito, adecuándose a
una nueva concepción del espectáculo centrado en la imagen y en el cuerpo del
actor y en sus posibilidades expresivas, espectáculo cada vez más multidisciplinar,
escogido y metateatral.
Las producciones de los grupos de Teatro Independiente fueron marginales bajo el
régimen franquista, debido a las persecuciones e impedimentos continuos por
parte de la policía y de las autoridades competentes. Son muy pocas las obras que
llegaron a los escenarios y obtuvieron algún éxito de público.
Por ejemplo, el grupo
Tábano estrenó el 21 de junio de 1970 una pieza muy significativa: “Castañuela 70”
, de Juan Maragallo, una crítica lúcida mediante la cual se satiriza tanto a los
censores como a quienes promueven su actividad. Fue prohibida después de su
estreno y se convirtió en el referente histórico de toda una generación.
Otro grupo destacado fue Els Joglars se han mantenido durante más de cincuenta años fieles al espíritu con que se fundó la compañía. Ya al escoger el nombre hicieron una declaración de principios: "Els Joglars" significa "los juglares"y hace referencia al papel que en la edad media ejercían los juglares, o al de los comediógrafos de la Grecia clásica. Para ellos, el teatro tenía una función social y política: la de hacer crítica social mediante la ironía y la fabulación, poniendo el dedo en la llaga de todas aquellas cuestiones incómodas para el poder establecido. Por ello, las obras han sido tan elogiadas por la crítica teatral, como polémicas en lo político y social.
Por ejemplo, La Torna (en catalán, el redondeo, lo que se añade a una mercancía cuando no llega exactamente al peso solicitado) es una pieza teatral que ha pasado a la historia especialmente por haber sido causa, en plena transición a la democracia, de un consejo de guerra a los componentes de la compañía y de un movimiento popular sin precedentes.
La obra recrea los últimos días de la vida de un delincuente, Heinz Chez, (cuyo nombre real era Georg Michael Welzel) y su ejecución a garrote vil. A partir de los pocos datos que se tenían sobre este hombre y su proceso (se decía que los jueces deliberaron mientras se comían una paella y firmaron la sentencia ya borrachos), se construyó una farsa en la que todos los personajes actuaban con caretas a excepción del propio Chez, víctima y testigo de todo el montaje que se creó a su alrededor. Heinz Chez fue ajusticiado el mismo día 2 de marzo de 1974 que Salvador Puig Antich en un esfuerzo por parte del gobierno franquista para restar relevancia política a la ejecución de aquel. Chez era presentado pues, como la "torna", el "redondeo" de Puig Antich.
Continúa en : http://es.wikipedia.org/wiki/La_Torna
PÁGINA WEB SOBRE TEATRO INDEPENDIENTE:
http://teatro-independiente.mcu.es/
Teatro independiente:
https://archivodelatransicion.es/archivo-teatro/archivo-teatro-el-teatro-independiente
http://teatro-independiente.mcu.es/grupos/antroido.php
Polémica:
https://www.abc.es/cultura/teatros/abci-albert-b0adella-sobre-placido-domingo-manos-macho-no-estan-para-estar-quietas-201909071711_noticia.html
martes, 12 de noviembre de 2013
Pre-texto LXXII: Teatro posterior a 1936. Obras teatrales de Buero y Sastre. Buero Vallejo, El sueño de la razón. Sastre, La taberna fantástica
PRESENTACIONES SOBRE EL TEATRO POSTERIOR A 1936:
http://slideplayer.es/slide/1043174/ ( Muy desarrollado hasta los años 60. Incompleto y con carencias sustanciales, a partir de los años 60. Falta Arrabal, entre otros fallos).
http://slideplayer.es/slide/1131831/ Esquema aclaratorio visual.
http://slideplayer.es/slide/5551372/ Esquema aclaratorio visual.
UNA OBRA REPRESENTATIVA DE BUERO VALLEJO.
EL SUEÑO DE LA RAZÓN
1.- Texto:
http://barricadaletrahispanic.blogspot.com.es/2011/09/el-sueno-de-la-razon-antonio-buero.html
2.- Significado y referencia cultural:
http://es.wikipedia.org/wiki/El_sue%C3%B1o_de_la_raz%C3%B3n_produce_monstruos
SASTRE:
https://archivodelatransicion.es/archivo-teatro/archivo-teatro-alfonso-sastre
http://complemento-agente.blogspot.com/search/label/Sastre
https://www.naiz.eus/eu/info/noticia/20210917/sastre-dramaturgo-ensayista-poeta-y-militante-vasco
OBRAS:
Escuadra hacia la muerte
https://cdn.mcu.es/wp-content/uploads/2012/08/N-93-Escuadra-hacia-la-muerte.pdf
https://cdn.mcu.es/espectaculo/escuadra-hacia-la-muerte/
https://archivodelatransicion.es/archivo-teatro/archivo-teatro-alfonso-sastre ( HASTA EL MIN. 2 O EL MIN 11:42 SI HAY TIEMPO)-( MIN 14:20- CUADRO TERCERO- hasta 20: 50) (VID.- 16.50)
https://www.biblioteca.org.ar/libros/200294.pdf ( cuadro tercero)
La taberna fantástica, SASTRE:
PELI: https://www.youtube.com/watch?v=j3g25rKJQGk ( El brujo)
TRAILER: https://www.youtube.com/watch?v=pUjB40jRApo
FRAGMENTO: https://www.youtube.com/watch?v=TEezEStEZuo ( PÁG.104. CÁTEDRA)
OBRA: https://www.youtube.com/watch?v=pUjB40jRApo
MIN. 19,13: PÁG.95 ( CÁTEDRA)
MIN. 20,30: PÁG.97 ( CÁTEDRA)
MIN. 28,47: PÁG.103 ( CÁTEDRA)
MIN. 29,55: PÁG.104 ( CÁTEDRA). Vid.- Fragmento.
MIN. 30,24: PÁG. 104 ( CÁTEDRA)
https://www.youtube.com/watch?v=EocFxsNDV9A
FINAL:
https://www.youtube.com/watch?v=EocFxsNDV9A
BIBLIOGRAFÍA SOBRE LA TABERNA FANTÁSTICA:
http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/a-propsito-de-alfonso-sastre-y-la-taberna-fantstica-0/html/01e91fda-82b2-11df-acc7-002185ce6064_2.html
https://elcoloquiodelosperros.weebly.com/artiacuteculos/rasgos-brechtianos-en-la-taberna-fantstica-de-alfonso-sastre
Brecht: https://www.youtube.com/watch?v=SyuTrZwUIDk
https://www.homohominisacrares.net/php/articulos.php?num_revista=16&cod_articulo=137
TEORÍA: http://www.nexoteatro.com/Bertolt%20Brecht.htm
https://www.centrolatortuga.com/el-teatro-epico-de-bertol-brecht/
ARRABAL:
Teatro pánico:
https://www.youtube.com/watch?v=TKAFrNGYL-A
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