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En la mesa donde el niño los acababa de alinear había otros muchos juguetes, pero el que más interés despertaba era un espléndido castillo de papel. Por sus diminutas ventanas podían verse los salones que tenía en su interior. Al frente había unos arbolitos que rodeaban un pequeño espejo. Este espejo hacía las veces de lago, en el que se reflejaban, nadando, unos blancos cisnes de cera. El conjunto resultaba muy hermoso, pero lo más bonito de todo era una damisela que estaba de pie a la puerta del castillo. Ella también estaba hecha de papel, vestida con un vestido de clara y vaporosa muselina, con una estrecha cinta azul anudada sobre el hombro, a manera de banda, en la que lucía una brillante lentejuela tan grande como su cara. La damisela tenía los dos brazos en alto, pues han de saber ustedes que era bailarina, y había alzado tanto una de sus piernas que el soldadito de plomo no podía ver dónde estaba, y creyó que, como él, sólo tenía una.
“¡Pero qué fina es; si hasta vive en un castillo! Yo, en cambio, sólo tengo una caja de cartón en la que ya habitamos veinticinco: no es un lugar propio para ella. De todos modos, pase lo que pase trataré de conocerla.”
“Me gustaría saber adónde iré a parar”, pensó. “Apostaría a que el duende tiene la culpa. Si al menos la pequeña bailarina estuviera aquí en el bote conmigo, no me importaría que esto fuese dos veces más oscuro.”
Precisamente en ese momento apareció una enorme rata que vivía en el túnel de la alcantarilla.
-¿Dónde está tu pasaporte? -preguntó la rata-. ¡A ver, enséñame tu pasaporte!
https://es.wikipedia.org/wiki/Hans_Christian_Andersen
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El final de El soldadito de plomo es uno de los máximos exponentes de un leitmotiv universal: el sacrificio por amor, la destrucción física del amante y la posterior unión espiritual o simbólica a través de la muerte. Al final de esa historia de Hans Christian Andersen, el soldadito se derrite en la chimenea junto a la bailarina de papel, dejando solo un pequeño corazón de plomo y una lentejuela quemada.
Tanto Wilde como Andersen utilizaban estos finales porque para ellos el verdadero amor y la belleza no pertenecían al mundo material o egoísta. El fuego o la muerte actúan como un purificador: destruyen el objeto material (el plomo, el papel, el cuerpo de ave, la cola de sirena) para liberar la esencia pura del sentimiento.
TREVO VERMELHO
CAMPANULA 
