ESTILO INDIRECTO LIBRE:
"En cuanto a técnica narrativa, la crítica unánime ha destacado la importancia que tiene el estilo indirecto libre, inventado por Flaubert, para la novela moderna."
"El estilo indirecto libre, al relativizar el punto de vista, consigue una vía de ingreso hacia la interioridad del personaje, una aproximación a su conciencia, que es tanto mayor por cuanto el intermediario -el narrador omnisciente- parece volatilizarse. El lector tiene la impresión de haber sido recibido en el seno mismo de esa intimidad, de estar escuchando, viendo, una conciencia en movimiento antes o sin necesidad de que se convierta en expresión oral, es decir, siente que comparte una subjetividad. El método del que se vale Flaubert para lograrlo es un uso sabio de los tiempos verbales y, sobre todo, de la interrogación."
"El gran aporte técnico de Flaubert consiste en acercar tanto el narrador omnisciente al personaje que las fronteras entre ambos se evaporan, en crear una ambivalencia en la que el lector no sabe si aquello que el narrador dice proviene del relator invisible o del propio personaje que está monologando mentalmente."
MARIO VARGAS LLOSA, La orgía perpetua
A partir del texto de Vargas Llosa, deducimos que el EIL, permite reflejar de forma convincente los pensamientos del personaje sin prescindir de la 3ª persona del narrador. Gramaticalmente se caracteriza por el uso del imperfecto de indicativo, la reconversión de la persona “yo” en la persona “él”, la afectividad expresiva proporcionada por interrogaciones, exclamaciones, léxico propio del personaje… Además, falta el verbum dicendi introductorio. Es decir, el discurso aparece formando parte del discurso del narrador, pero la perspectiva y el lenguaje son característicos del personaje.
En el siguiente texto de Miau se señala en rojo el pensamiento de doña Pura contado por el narrador en estilo indirecto libre:
Y cuando el espectro de la necesidad se le aparecía y susurraba en su oído con terrible cifra el conflicto económico del día siguiente, doña Pura se estremecía de pavor, diciendo: «No, no; antes las camisas que las cortinas». Desnudar los cuerpos le parecía sacrificio tolerable; pero desnudar la sala... ¡eso nunca! Los de Villaamil, a pesar de la cesantía con su grave disminución social, tenían bastantes visitas. ¡Qué dirían estas si vieran que faltaban las cortinas de seda, admiradas y envidiadas por cuantos las veían! Doña Pura cerró los ojos queriendo desechar la fatídica idea y dormirse; pero la sala se había metido dentro de su entrecejo y la estuvo viendo toda la noche, tan limpia, tan elegante...
Benito Pérez Galdós, Miau
MONÓLOGO INTERIOR:
Es el discurso con el que el personaje expresa su pensamiento más íntimo, casi subconsciente, a través de frases directas de sintaxis elemental. Se caracteriza porque no va dirigido a ningún interlocutor, sino a sí mismo.
En el siguiente texto Villamil, personaje de Miau, va desgranando sus pensamientos y reflexiones por los pasillos del Ministerio:
Y como la esperanza reanimaba todo su ser dándole un inquieto hormigueo, lanzose al dédalo oscuro de los pasillos. «La combinación... la plantilla nueva... dar entrada a los funcionarios inteligentes, y además de inteligentes, digo yo, identificados con... ¡Dios mío!, inspírales, mete todas tus luces dentro de esas molleras... que vean claro... que se fijen en mí; que se enteren de mis antecedentes. Si se enteran de ellos, no hay cuestión; me nombran... ¿Me nombrarán? No sé qué voz secreta me dice que sí. Tengo esperanza. No, no quiero consentirme ni entusiasmarme. Vale más que seamos pesimistas, muy pesimistas, para que luego resulte lo contrario de lo que se teme. Observo yo que cuando uno espera confiado, ¡pum! viene el batacazo. Ello es que siempre nos equivocamos. Lo mejor es no esperar nada, verlo todo negro, negro como boca de lobo, y entonces de repente ¡pum!... la luz... Sí, Ramón, figúrate que no te dan nada, que no hay para ti esperanza, a ver si creyéndolo así, viene la contraria... Porque yo he observado que siempre sale la contraria... Y en tanto, mañana moveré todas mis teclas, y escribiré a unos amigos y veré a otros, y el Ministro... ante tantas recomendaciones... ¡Dios mío!, ¡qué idea!, ¿no sería bueno que yo mismo escribiese al Ministro?...»
Benito Pérez Galdós, Miau
Enlaces de interés:
http://es.wikipedia.org/wiki/Miau_(novela)
La regenta:
Capítulo
XVI
Estaba Ana sola en el comedor. Sobre la
mesa quedaban la cafetera de estaño, la taza y la copa en que había
tomado café y anís don Víctor, que ya estaba en el Casino jugando
al ajedrez. Sobre el platillo de la taza yacía medio puro apagado,
cuya ceniza formaba repugnante amasijo impregnado del café frío
derramado. Todo esto miraba la Regenta con pena, como si fuesen
ruinas de un mundo. La insignificancia de aquellos objetos que
contemplaba le partía el alma; se le figuraba que eran símbolo del
universo, que era así, ceniza, frialdad, un cigarro abandonado a la
mitad por el hastío del fumador. Además, pensaba en el marido
incapaz de fumar un puro entero y de querer por entero a una mujer.
Ella era también como aquel
cigarro, una cosa que no había servido para uno y que ya no podía
servir para otro.
Capítulo XXV
Sí, usted lo ha dicho... Y ese es el
camino. Yo sin Dios... no soy nada... Sin Dios puede usted ir a donde
quiera, Ana... esto se acabó... Estoy en ridículo, Vetusta entera
se ríe de mí a carcajadas... Mesía me desprecia, me escupirá en
cuanto me vea... El padre espiritual... es un pobre diablo. ¡Oh,
pero por quien soy... Miserable... Me insulta porque estoy
preso!...El Magistral se sacudió dentro de la sotana, como entre
cadenas, y descargó un puñetazo de Hércules sobre el testero del
sofá. Después procuró recobrar la razón, se pasó las manos por
la frente; requirió el manteo; buscó el sombrero de teja, se
obstinó en callar, buscó a tientas la puerta y salió sin volver la
cabeza. Creyó que Ana le seguiría, le llamaría, lloraría... Pero
pronto se sintió abandonado. Llegó al portal. Se detuvo, escuchó...
Nada, no le llamaban. Desde la calle miró a los balcones. Ninguno se
abría. «No le seguían ni con los ojos. Aquella mujer se quedaba
allí. Todo era verdad. Le engañaba; era una mujer. ¡Pero cuál!
¡la suya! ¡la de su alma! ¡Sí, sí, de su alma! Para eso la había
querido. Pero las mujeres no entendían esto... La más pura quería
otra cosa». Y pasaban por su memoria mil horrores. La carnaza
amontonada de muchos años de confesonario. La conciencia le recordó
a Teresina. A Teresina pálida y sonriente que decía, dentro del
cerebro: «¿Y tú...?». «Él era hombre»; se contestaba. Y
apretaba el paso. «Yo la quería para mi alma...». «Y su cuerpo
también querías, decía la Teresina del cerebro, el cuerpo
también... acuérdate». «Sí, sí... pero... esperaba... esperaría
hasta morir... antes que perderla. Porque la quería entera... Es mi
mujer... la mujer de mis entrañas... ¡Y quedaba allá atrás, ya
lejos, perdida para siempre!...».Ana, inmóvil, había visto salir
al Magistral sin valor para detenerle, sin fuerzas para llamarle. Una
idea con todas sus palabras había sonado dentro de ella, cerca de
los oídos. « ¡Aquel señor canónigo estaba enamorado de ella!».
«Sí, enamorado como un hombre, no con el amor místico, ideal,
seráfico que ella se había figurado. Tenía celos, moría de
celos... El Magistral no era el hermano mayor del alma, era un hombre
que debajo de la sotana ocultaba pasiones, amor, celos, ira... ¡La
amaba un canónigo!». Ana se estremeció como al contacto de un
cuerpo viscoso y frío.
http://es.scribd.com/doc/8910918/Textos-de-La-Regenta
https://raquelpelayo.wordpress.com/wp-content/uploads/2012/10/elestiloindirectolibre.pdf
PARDO BAZÁN
https://inmaculadamarin-linguas.blogspot.com/2017/01/realismo.html
